Durante toda a sua vida ela foi considerada uma simples dançarina, recebendo o título de bailarina um mês antes da aposentadoria. Ao mesmo tempo, seu nome está em pé de igualdade com mulheres tão grandes como Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Além disso, ela foi a primeira professora de dança clássica na Rússia, tendo educado toda uma galáxia dos dançarinos mais brilhantes do século XX. Seu nome é a Academia de Ballet Russo em São Petersburgo, seu livro "The Basics of Classical Dance" foi reimpresso 6 vezes. A frase “escola de ballet russa” para o mundo do balé significa “escola de Vaganova”, o que torna especialmente surpreendente que a menina Pear tenha sido considerada medíocre.
Convidamos todos a frequentar a escola de dança GallaDance em Moscou. "GallaDance" é sua hora de dançar.
A jovem estudante não era bonita, seu rosto estava cheio da expressão severa de um homem com uma vida difícil, pés grandes, mãos feias - tudo era completamente diferente do que se apreciava quando se entrava na escola de balé. Milagrosamente, Grusha Vaganova, que foi trazido para os exames por seu pai, um oficial aposentado e agora um regente do Teatro Mariinsky, foi aceito como estudante. Isso tornou a vida muito mais fácil para o resto da família, onde havia mais dois filhos, porque agora ela era mantida à custa do governo. Mas o pai logo morreu, a pobreza caiu sobre a família novamente. Vaganova estava terrivelmente envergonhada de sua pobreza, ela não tinha os meios nem para as despesas mais necessárias.
Na época da estréia na cena imperial, Pear ... caiu da escada. Ela correu tanto para sua primeira vez no palco que escorregou e, batendo a parte de trás de sua cabeça nos degraus, desceu as escadas. Apesar das faíscas de seus olhos, ela pulou e correu para o show.
Depois de se matricular no corpo de baile, recebia um salário de 600 rublos por ano, o que mal dava para pagar as contas. Mas a carga era monstruosa - Pear ocupava quase todos os balés e óperas com cenas de dança.
Sua paixão pela dança, curiosidade durante as aulas, trabalho duro eram ilimitados, mas não ajudavam a quebrar o corpo de baile. Então ela é a 26ª borboleta, depois a 16ª sacerdotisa, depois a 32ª nereida. Até mesmo os críticos, que viram nela os ingredientes de um solista excepcional, ficaram perplexos.
Ela não entendeu isso e Vaganova: por que alguém consegue o papel com facilidade, e ela - depois de uma série de pedidos humilhados. Suponha que ela dançasse academicamente corretamente, as sapatilhas de ponta facilmente a erguessem em piruetas, mas seu principal coreógrafo, Marius Petipa, não gostava dela. Além disso, Pear não diferiu na disciplina, da qual ela se tornou uma causa frequente de relatos punitivos.
Depois de um tempo, Vaganova ainda foi confiada com partes de solo. Suas variações clássicas foram virtuosas, elegantes e brilhantes, ela demonstrou as maravilhas da técnica de salto e estabilidade na ponta, para o qual ela foi apelidada de "Rainha das Variações".
Apesar de toda a sua fealdade, ela não tinha fim de fãs. Ousada, corajosa, inquieta, ela facilmente convergiu com as pessoas, trouxe para qualquer empresa uma atmosfera de diversão descontraída. Ela era frequentemente convidada para restaurantes com ciganos, em caminhadas na noite de Petersburgo, e ela mesma amava o papel da anfitriã hospitaleira.
De toda a hoste de admiradores, Vaganov escolheu Andrei Alexandrovich Pomerantsev, um membro do conselho da sociedade construtora Ekaterinoslavsky e tenente-coronel aposentado do serviço ferroviário. Ele era seu completo oposto - calmo, calmo, suave, além de mais velho. Embora eles não fossem oficialmente casados, ele reconheceu o filho nascido de Pomerantsev, dando seu sobrenome. A vida familiar era medida e feliz: uma mesa luxuriosa estava posta para a Páscoa, uma árvore de Natal decorada para o Natal. Foi em torno da árvore de Natal estabelecida na véspera do ano novo de 1918 que os Pomerants se matariam ... A razão para isso seria a Primeira Guerra Mundial e os levantes revolucionários que a seguiram, aos quais ele não podia se adaptar e sobreviver.
Ao se aposentar, Vaganova foi bem resumida em seu aniversário de 36 anos, embora às vezes ela pudesse dançar em performances, onde ela ainda mostrava força e brilhantismo.
Após a revolução, foi convidada para lecionar na Escola de Mestrado de Coreografia, de onde foi transferida para a Escola Coreográfica de Leningrado, que se tornou o trabalho de sua vida. Acontece que sua verdadeira vocação não era dançar a si mesma, mas ensinar os outros. Uma mulher frágil, de saia preta e estreita, blusa branca como a neve e com ferro, educou seus alunos por personalidades, artistas. Ela criou uma fusão única de graça francesa, dinamismo italiano e alma russa. Seus métodos “vaganianos” foram apresentados ao mundo por dançarinos clássicos clássicos: Marina Semenova, Natalia Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.
Vaganova moldou não só solistas, o corpo de baile da Ópera Acadêmica de Leningrado e o Teatro de Balé, em homenagem a Kirov, que foi reconhecido como o melhor do mundo, estava cheio de seus formandos.
Nem os anos nem a doença não afetaram Agrippina Vaganova. Com cada peça ela queria trabalhar, criar, ensinar, entregando-se ao seu amado trabalho sem deixar rasto.
Ela faleceu aos 72 anos, mas ainda continua a viver no eterno movimento de seu balé favorito.
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